FILÓSOFO Y GENIO LITERARIO: Díaz-Canel y el Misterio de la Poesía Cuántica.

--Por Tío Bero,  (nervioso, porque va a escribir sobre un talento único)

LA HABANA – En un giro inesperado que ha dejado a la Real Academia Española de la Lengua Estofada al borde del colapso nervioso y a los filósofos existencialistas rascándose la cabeza, el puesto a deo de vanguardia de la lírica revolucionaria ha alcanzado una nueva y desconcertante cumbre. Olviden a Martí, archiven a Lezama Lima; la verdadera vanguardia poética viste verde olivo,   guayabera oficialista y opera bajo una lógica que desafía las leyes de la física y del sentido común.

...​La musa del mandatario se ha entonado, y el resultado es una suite lírica de cinco versos que promete revolucionar el arte de la tautología. 

...Analicemos, verso por verso, este monumento al vacío conceptual:

1. El Axioma Absoluto: "RAÚL ES RAÚL"

--​La composición abre con una audacia filosófica sin precedentes. Evitando la fatiga de buscar adjetivos o méritos reales, el poeta recurre al principio de identidad pura: A = A. Raúl no es continuidad, ni es carisma, ni es bueno ni malo; nada que se pueda tocar, oler o  definir. Raúl es, simplemente, Raúl. Una genialidad brutal que ahorra pensar y, sobre todo, argumentar.

2. La Geografía Unipersonal: "RAÚL ES CUBA"

--​Justo cuando el lector intenta asimilar que Raúl es él mismo, el poema da un salto de escala planetaria. La isla entera, con sus cuatro  millones de habitantes dentro, siete en el exilio, su escasez, sus apagones, sus encantos y sus playas, se reduce mágicamente a un solo nonagenario. Si usted pensaba que Cuba era una compleja mezcla de mosquitos, cultura, historia, basureros,  reguetón y dolor, se equivocaba: Cuba es un señor con uniforme que ya ni cuando lo entrevistan sale en público: Raúl, que es Raúl.

3. El Tabú de la Propiedad: "CUBA NO SE TOCA"

​Un clásico del repertorio que funciona como advertencia y como ironía involuntaria. Mientras el país se cae a pedazos por falta de equilibrio y  mantenimiento, la consigna es mantener las manos alejadas del desastre. No se toca la economía, no se tocan los derechos, no se toca el status-quo, intocable como una pieza de museo... o como un cable pelao de alta tensión.

4. El Giro Metafórico: "SE TOCAN LAS CANCIONES"

--​Aquí es donde la musa se pone verdaderamente "honda y profunda". En un esfuerzo supremo de abstracción, el texto introduce el concepto de la música. Las canciones se tocan (con guitarra, ¿se entiende? --o en la radio, si hay electricidad). Un dato empírico que demuestra que el autor posee innegables  nociones básicas de tambores, maracas, pitos y acústica.

5. La Revelación Final: "CUBA Y RAÚL NO SON CANCIONES"

--​Cooo- Ñóoo! El clímax de la obra llega con una verdad tan perramente aplastante que desalma y desarma cualquier crítica del mejor criticón o criticona. Tras un riguroso descarte musical y  metodológico, el poeta concluye que ni el archipiélago caribeño ni el general de ejército, ni Raúl vienen con partitura ni se pueden reproducir en Spotify. No son canciones. Son otra cosa. ¿El quéee? El poema no lo dice; lo insinúa subliminalmente   prefiriendo dejarlo a la imaginación como pa' que el lector sufra, se pierda, se joda y se quede suspendido en un limbo de iliteralidad absoluta sin saber si adivinarlo, delirar, googlearlo o consultar un buen gurú.

"​BERODICTO DEL CRÍTICO:"

-- Una obra maestra del minimalismo político. Mientras el país real busca soluciones a problemas reales, la alta esfera del verso y de la mugre prefiere deleitarnos con silogismos dignos de un niño de preescolar atrapado en traje verde  olivo y en una asamblea del partido. ¡Que viva la metáfora sarcástica (si es que la encuentran en algún lugar!)